身体性与空间，场面调度的浅度分析

更新时间：2025-09-16 04:02:31

本文是一篇习作，算是笔者过去两个月集中观看黑泽清作品的第一次内容输出。本文涉及《X圣治》中简单的拉片与调度分析，暂不设计影片更深层次的内容。希望以后有机会写更多关于黑泽清的文章。

尸体不断出现，每位死者的身上都有着“X”符号。每个案子的凶手都被抓住，但他们记不清自己犯罪的经过。调查不断深入，这些命案的共同教唆犯间宫浮出水面，他疑似是用类似催眠的方法让每个罪犯自愿进行杀人。

在我们的观影经验中，可以很轻松地找到许多与精神控制相关的影片：库布里克的《发条橙》中，导演通过音乐等元素的重复运用表现主角被“洗脑”后的状态；《沉默的羔羊》中，乔纳森·戴米则主要通过精心编写的台词和安东尼·霍普金斯的精湛表演体现汉尼拔这一角色的精神控制力；同样是黑泽清导演的另一部涉及精神元素的惊悚片《毛骨悚然》中，精神控制能力的来源则直接被解释为药物。不同于这些作品，黑泽清的杰作《X圣治》中，对于间宫控制他人的过程展示，黑泽清却往往故意省略了“控制成功”这一看似“关键”的结果，不故弄玄虚的对话，并不刻奇的动作，以及远不如霍普金斯那般精湛的表演都让位出了空间，对于这一过程的展示，最核心的正是黑泽清杰出的场面调度。

黑泽清《毛骨悚然》

我们来看看影片约15分钟时，全片第一次正面呈现间宫的控制过程的这场戏。这里先交代一下前因：与妻子同住的小学教师在海边发现了精神恍惚的间宫，于是将他带回了家中。

昏暗的房间，教师坐在阴影中，间宫走出画外。

教师想要询问间宫的更多信息，向着间宫走去，摄影机随着教师横移。他走到厨房前，间宫正坐在黑暗的厨房里，只能勉强看清楚他的轮廓。

听见水果掉在地上的声音，教师打开了灯，昏暗的空间被照亮，间宫出现在后景，画面变成了景深镜头。

关上灯后，两人回到客厅，坐下对话。间宫的脚被茶几挡住，教师的脚被画框截断，两人处在怪异的景别中。

间宫谈到教师的妻子，画面切到教师的中景。

在一组中景的正反打中，画面切到教师的近景。间宫此时在画外点亮了火。

随即是烟的特写。

这一组景别不断拉近的镜头完成后，间宫说了最后一句话：“多说一些你太太的事吧”。最后一个镜头在教师的近景驻留了相当长的时间。

这一场戏的最后一镜

在影片中的每一场“催眠”戏中，黑泽清都要完成电影内“空间”的构建，家的一楼、医院的房间、审讯室，而这些空间在每场戏的开场都只呈现了一部分，空间的其余部分都是由人物机械式的动作引导出来的，这就是“空间”与“身体性”的互动。我们可以在影片中发现以下几种表现这样互动的方式，它们都展示了摄影机开始没有拍摄到（或者拍摄清楚）的空间：

摄影机随着人物走动的运动。

医院戏的同一镜中，摄影机随着间宫的动作向后拉并横摇

开灯的动作。

这一整场戏中没有情节推进，是一场纯粹呈现空间的戏

视线决定的剪辑。

随着男人回头看的动作，下一镜剪辑到了男人的主观视角，我们这时才发现役所广司饰演的刑警藏在房间角落

在同一场戏中，通过这些人物动作牵引出的场面调度中，镜头在不同的景别中切换。其中景深镜头与特写镜头最为重要。景深镜头用于表现人物与环境之间的关系，呈现身体性与空间的交互，单调昏暗的环境，人物机械式的动作，表现出了人物精神状态的迷茫。

人物在景深镜头中朝着垂直摄影机的方向走动，动作不会引导摄影机运动与空间展示的变化

影片中许多景深镜头都是同理

特写镜头的拍摄对象常常是一个物件，比如间宫点起的烟，满溢出水的洗手池，甚至是天花板漏水在桌面上形成的污渍。

厕所戏中的洗手池

审讯戏中的污渍

在人物的机械式动作不断改变镜头内空间关系的过程中，这些拍摄对象常常是流动的、变化的，如同人物的精神状态一样不稳定。当我们理解了身体与空间的互动逻辑后，突然出现了一个不包含空间关系的特写镜头，那么它一定是景深镜头的反义词——人物的精神状态已然崩塌。看到了特写镜头，我们立刻就会明白，这个人一定会去杀人了。

行文至此，本片的基本调度逻辑已经清晰，我也认为可以就此打住了。

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